Το Όσκαρ δεν φέρνει πάντα την επιτυχία, εκτιμούν οι ειδικοί

38

Αν όλοι οι ηθοποιοί ονειρεύονται ότι θα τοποθετήσουν ένα Όσκαρ στο ράφι του τζακιού τους, ίσως θα πρέπει να το ξανασκεφτούν, αφού όπως έχει αποδειχθεί το χρυσό αγαλματάκι δεν φέρνει πάντα την επιτυχία στην καριέρα τους και μάλιστα μπορεί και να την… καταποντίσει, εκτιμούν οι ειδικοί.

«Δεν πιστεύω πως ένα Όσκαρ αποτελεί εγγύηση για μελλοντική καριέρα ενός ηθοποιού» δήλωσε ο Λιού Χάρις, σύμβουλος της ηλεκτρονικής σελίδας Hollywood.com.

Ανάμεσα στους ηθοποιούς που τιμήθηκαν από την Ακαδημία τα τελευταία χρόνια και στη συνέχεια οι ταινίες τους γνώρισαν τεράστια αποτυχία, επισημαίνει ο ίδιος, το πιο τρανταχτό παράδειγμα είναι ο Κούμπα Γκούντινγκ Τζούνιορ, που κέρδισε το Όσκαρ β αντρικού ρόλου το 1997 για την ταινία Τζέρι Μαγκουάιρ σε ηλικία 29 ετών.

Από τότε δεν βρήκε κανένα άλλο αντίστοιχο ρόλο και κατέληξε σε B-movies, όπως το Daddy Day Camp και το Norbit, με αποτέλεσμα να κερδίσει δύο υποψηφιότητες, αλλά για τα Χρυσά Βατόμουρα που απονέμονται στις χειρότερες ταινίες και ερμηνείες.

Αν και δεν έχει φτάσει τόσο χαμηλά, η Μαρίζα Τομέι, υποψήφια για τρίτη φορά για την ερμηνεία της στην ταινία Ο Παλαιστής, γνώρισε μια ασταθή καριέρα μετά το Όσκαρ το 1993 για την ερμηνεία της στην ταινία Ο Ξάδελφός μου ο Βίνι.

«Η Μαρίζα Τομέι δεν κατάφερε να ξεκολλήσει μετά το Όσκαρ αυτό» επισήμανε ο Χάρις, εκτιμώντας πως όταν κάποιος είναι νέος και κερδίζει ένα Όσκαρ όλη η προσοχή του κόσμου στρέφεται επάνω του και αυτό δεν είναι έτοιμος να το χειριστεί.

Ένας άλλος ηθοποιός που είδε την καριέρα του να μένει πίσω μετά το Όσκαρ είναι ο Έιντριεν Μπρόντι, ο οποίος τιμήθηκε ως καλύτερος ηθοποιός για την ερμηνεία του στην ταινία Ο Πιανίστας το 2003.

Διάσημος για την ερμηνεία του ως Ρέι Τσαρλς στην ταινία Ray, ο Τζέιμι Φοξ δεν βρήκε έναν αξιόλογο ρόλο μετά το Όσκαρ το 2005 και έπαιξε σε ταινίες δράσης της σειράς, όπως το Stealth, Miami Vice και Ζώνη Υψηλού Κινδύνου.

«Το πολυπόθητο αγαλματίδιο έχει ελάχιστα οφέλη για έναν σταρ. Στις περισσότερες περιπτώσεις ακολουθείται από μια άγονη περίοδο» υπογραμμίζει ο Στίβεν Ζέιτσικ, αρθρογράφος της εφημερίδας The Hollywood Reporter.

Αλλο παράδειγμα αποτελεί η Ρενέ Ζελβέγκερ, που μετά το Όσκαρ για το Cold Mountain το 2004 είδε όλες της τις ταινίες να γνωρίζουν αποτυχία. Η συμπρωταγωνίστριά της στην ταινία Νικόλ Κίντμαν δεν ήταν, για πρώτη φορά μετά πολλά χρόνια, το 2008 μέσα στις δέκα πιο ακριβοπληρωμένες ηθοποιούς του Χόλιγουντ και οι πρόσφατες ταινίες της κάθε άλλο παρά επιτυχημένες -καλλιτεχνικά και εισπρακτικά- μπορούν να θεωρηθούν.

Σύμφωνα με ανώνυμο καλλιτεχνικό πράκτορα, τον οποίο επικαλείται ο Hollywood Reporter, το πρόβλημα είναι ότι ένα Όσκαρ «δεν αλλάζει το είδος των ρόλων που προτείνονται στους ηθοποιούς, αλλάζει όμως τους ρόλους που οι ηθοποιοί πιστεύουν ότι μπορούν να ερμηνεύσουν».

Newsroom ΑΛΤΕΡ ΕΓΚΟ